视效技术和特效制作也是衡量电影工业化水平的重要标准。“如今，不少国产头部电影的制作水准已经可与世界一流比肩。”饶曙光说。《流浪地球2》中的“硬核”视效，刷新很多海外观众对中国电影的印象，全片大概3000个视效镜头，由67个视效团队共同完成，全球的20多家外包公司参与。《长津湖》聚合来自国内外的80多家特效公司。《封神三部曲》的视效制作量非常大，包含大量数字角色、宏大场面等，为此，团队专门成立了一家视效公司。前不久，“封神婴儿雷震子是机械道具”的话题引发热议。剧组特殊道具组人员介绍：“为了让表情尽量真实、动作尽量丰富，这个机械道具的体型、重量与真实婴儿差不多，嘴唇、脸颊、眉毛、眉骨是可以动的。甚至眼睛上下看的时候，眼皮也可以随之动起来。”

新的创作部门、更精细化的分工也被引入电影工业流程，补齐行业中的一些短板。在《封神三部曲》中，编剧由项目开发、执笔编剧、顾问团队、剧本翻译4组创作团队构成，美术由机械装置、陈设道具设计、特殊化妆等14组创作团队组成，视效则包括了预览、视效概念设计、视效研发、现场扫描、动作捕捉等16组创作团队。为追求更高级别的视效精细度，概念设计团队用两年时间，设计了80多个角色，做了100多个雕塑。

立足本土

以丰富视觉体验带来共情共鸣

“找到适合我们自己的笔和纸，画出我们心中的图景。”郭帆曾用这一比喻，阐述对电影工业化的理解。

翻阅26万字的《〈流浪地球2〉电影制作手记》，可以看到电影人对科幻电影本土化的探索，从世界观的建构到剧本的视觉化升级，再到美术、摄影、演员、导演组、剪辑、视效和声音的跨界融合。郭帆在书中写道：“电影工业化是创作和制作方法论的合集，是一个复合功能的工具箱。”电影工业化的建立和完善，最终目的是为创作插上翅膀。

如今，一部高品质电影的上映，可能引发人们对“大国重器”的关注，可能带火一座城市，或者让数千年前的历史人物故事，走进当代人的日常生活。立足本土，植根中华文化的土壤，紧贴时代的脉动，让观众通过生动的故事和鲜活的人物，加深对影片内容的理解并产生情感共鸣，是越来越多电影人在推进工业化中的尝试。

《长津湖》运用现代科技大大增强电影的真实感和现场感，带给观众逼真的视觉体验，激发爱国情感；《长安三万里》凭借精良的动画工业技术，以李白和高适的情谊为脉络，带领观众领略大唐气象和传统文化之美；《深海》融合上百种色彩的水墨国画，把海做成“打翻的颜料缸”，呈现灿烂的想象力；《刺杀小说家》通过时空构建打造恢宏瑰丽的视效体验，追求让更多观众共情。导演路阳曾说：“将人物的情感展现给观众，对我们来说才是最重要的。”技术与艺术的融合，让电影拓展新的艺术空间，强化情感的感染力、思想的穿透力。