微短剧领域三个突出的涉法问题

作者：杨吉，法学博士，浙江传媒学院副教授

来源：法学学术前沿首发。

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微短剧一时风起，势头猛烈，席卷海内外。有两组数据可以拿来说明，它们直观又有力。一则来自国内，有调研机构指出，2024年微短剧市场规模达500多亿，对比同年度电影票房的470亿已显著超出。这是一个强烈的信号，微短剧似乎重新定义了国内民众的娱乐方式，并已然撼动电影业的主流地位；一则放眼海外，据行业报告显示，目前已有百余款短剧app出海，微短剧对国外观众注意力的快速“收割”与国内无异，且年内创下4亿美元流水。不曾想，当我们努力着在加强国际传播能力建设，试图构建中国话语和叙事体系，微短剧却率先引爆了世界的“华流”，让中式“霸总”“甜宠”等类型题材风靡海外。

微短剧在中外市场的大热多少让人有点瞠目结舌，也使得众多传统影视业者和文化观察者感到猝不及防。这种单集时长在10分钟左右，甚至更短至一二分钟，体量通常维持在数十集到近百集的影像表达，既创新了网络传播的范式，也丰富着视听作品的形态。作为一种新兴的文艺创作样式，它的崛起、火爆、热销有时代背景，又有世代因素；姑且不论它在价值导向、情节桥段上不时出现与主流叙事相背离之处，但快速的剧情交代、激烈的戏剧冲突、直白的脚本设计、频繁的剧情反转以及理想的角色塑造，种种特质却符合了当前碎片化、快节奏、浅娱乐的大众文化消费需求。这自然是值得称道又需要审视与反思的地方，但更亟待关注的问题在于，套路化、模版性、流水线、高转速的微短剧生产让著作权侵权问题频发，这无疑成为制约微短剧业良性长远发展的“阿克琉斯之踵”。

版权纷争、盗版盗播并非微短剧领域独有，它们同样困扰着传统影视业，不管是过去还是将来。在相关问题上，微短剧领域表现出来的突出性与典型性现象有三，它们分别是：“融梗”、“搬运”和“搭便车”。当然，它们均不是法律用语或学术概念，充其量是行业内的流行词，但它们很形象地揭示了可能所侵犯的在先作品权利人的不同法益——融梗或涉嫌抄袭，搬运触及信息网络传播权，而搭便车则极易构成不正当竞争。

就司法实务而言，似乎难以对“融梗”行为给予统一的、明确的定性。其中，有“借鉴致敬”说，也有“二次创作”论，更有“高级抄袭”说，后者被指运用更为隐蔽、更为高超的创作手法而非照搬照抄的方式，将他人具有可版权性的段落情节、角色设定、人物关系、创意思路等援用过来，融入到自己作品中或者主要依托他人的作品构思为框架，再部分加入自我的独创性表达。融梗的实质毫无疑问是对他人智力成果未经许可下的“拿来主义”，是一种闯入者颇具冒犯的“有借无还”。然而即便如此，我们也不能意气用事或立场预设地将融梗视同抄袭——它只是概率性的、倾向性的，最终仍需要具体情况具体分析。