高戡坦言，影视项目中的纠纷一天没有解决，律师内心也很煎熬。这是因为，服务的客户往往有几千万元，甚至几亿元的项目投入，有时候因为出现了纠纷，涉及诉讼，影片就不能如期发行。

此外，不管是哪个环节出现纠纷，导致项目停滞及成片滞后，都是“可怕的事”。高戡解释道，拍摄一部大片，往往需要几百人驻组。如果因为某个纠纷没有解决导致剧组进度暂停，每停滞一天，就可能造成几百万元的损失。

律师在影视领域的价值体现在项目运营的方方面面，高戡说，而用法律保障影视项目的顺利进行，就是最重要的体现。

成为影视人的“自己人”

为了解创作制作规律，让影视人真正把律师当成“自己人”，以更好地为其提供高质量的法律服务，曾在英国律所有多年工作经历的沈宏罡对自己和团队提出了高要求。

“律师要离开律所，花相当长的时间到生产拍摄一线去。时间最长的一次，律师全程跟组长达3个月。”沈宏罡团队的每一位娱乐法律师，都跟过剧组或节目制作团队，实际参与各部门工作。

在沈宏罡看来，文化娱乐法律师不能囿于法律人视角和思维闭门造车，必须真正懂行业，才能真正提供行业所需的法律服务。

至今，沈宏罡和团队已经服务了400余部（集）的影视项目，服务对象包括境内出品方、制片方、导演、影视拍摄制作团队、后期及特效公司、宣发公司、广告植入方、艺人经纪等领域客户。同时也为国内众多一线演员、导演参演境外电影提供法律服务。

值得一提的是，沈宏罡本人还以策划人、制片人身份参与了多部电影和电视剧的制作。

对此，曾有人说沈宏罡“不务正业”，他听后不以为然。“真正参与过作品的策划开发、生产拍摄、后期制作、发行及相关链条的工作后，才能真正了解影视行业的痛点、细节问题。”他说，“之后再回归法律，用法律思维进行缜密思考，才能真正避免‘纸上谈兵’。”

“娱乐法律师的标签不是自己给自己贴的。”他补充道，“影视人对影视行业律师也有自己的判断，律师对行业的熟悉程度如何，是不是‘自己人’，他们一问便知。”

实践中，沈宏罡注意到，很多制作方从策划阶段、IP（知识产权）获得阶段就会征求律师意见。很多时候，律师的服务从影视项目的孵化和策划阶段就开始了。

这其实是为了从最开始就明确相关各方的权利，沈宏罡解释，一个项目的来源可能是购买了原著小说并委托编剧改编，或是片方有了创意再委托编剧进行创作等。以购买原著小说的情况为例，签署IP购买协议时，就要考虑到原作者、原作者合作的经纪公司，涉及对影视改编拍摄权、署名权以及其他权利的约定。

除了律师，沈宏罡的另一个身份是清华大学法学院法律硕士联合导师。他将其中一门课设置为“娱乐法”方向，而从选这门课的学生人数上，不难看出年轻法律人对影视娱乐领域的热情。